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當(dāng)你準(zhǔn)備照亮一個場景時，應(yīng)注意下面幾個問題：

一、場景中的環(huán)境是什么類型的？

場景燈光通常分為三種類型：自然光、人工光以及二者的結(jié)合。

具有代表性的自然光是太陽光。當(dāng)使用自然光時，有其它幾個問題需要考慮：現(xiàn)在是一天中的什么時間；天是晴空萬里還是陰云密布；還有，在環(huán)境中有多少光反射到四周？

人工光幾乎可以是任何形式。電燈、爐火或者二者一起照亮的任何類型的環(huán)境都可以認(rèn)為是人工的。人工光可能是三種類型的光源中最普通的。你還需要考慮光線來自哪里，光線的質(zhì)量如何。如果有幾個光源，要弄清除哪一個是主光源？確定是否使用彩色光線也是重要的。幾乎所有的光源都有一個彩色的色彩，而不是純白色。

最后一種燈光類型是自然光和人工光的組合。在明亮的室外拍攝電影時，攝影師和燈光師有時也使用反射鏡或者輔助燈來緩和刺目的陰影。

二、燈光的目的是什么？

換句話說，場景的基調(diào)和氣氛是什么？在燈光中表達(dá)出一種基調(diào)，對于整個圖像的外觀是至關(guān)重要的。在一些情況下，唯一的目標(biāo)是清晰地看到一個或幾個物體，但通常并非如此，實際目標(biāo)是相當(dāng)復(fù)雜的。 燈光有助于表達(dá)一種情感，或引導(dǎo)觀眾的眼睛到特定的位置。可以為場景提供更大的深度，展現(xiàn)豐富的層次。因此，在為場景創(chuàng)建燈光時，你可以自問，要表達(dá)什么基調(diào)？你所設(shè)置的燈光是否增進(jìn)了故事的情節(jié)？ －在場景中是否有特殊燈光效果，如果有，它們是應(yīng)該用燈還是通過其他途徑創(chuàng)建？

除了通常類型的燈光外，很多三維動畫軟件以白熾燈、立體光源和特殊材料屬性的形式提供許多特殊效果。雖然嚴(yán)格說來，一些并不屬于燈的類型，在場景中，它們通常在可見光效果的外觀上再添加進(jìn)來。一個簡單的例子是可見光源的閃耀或發(fā)光。由于這些效果在3D中不能自動產(chǎn)生，你需要在渲染中專門把它們包括進(jìn)來，并且考慮他們的外觀和長處。

三、是否有創(chuàng)作來源的參考資料？

在創(chuàng)作逼真的場景時，應(yīng)當(dāng)養(yǎng)成從實際照片和電影中取材的習(xí)慣。好的參考資料可以提供一些線索，讓你知道特定物體和環(huán)境在一天內(nèi)不同時間或者在特定條件下看起來是怎樣的。

通過認(rèn)真分析一張照片中高光和陰影的位置，通?？梢灾匦聵?gòu)造對圖像起作用的光線的基本位置和強(qiáng)度。通過使用現(xiàn)有的原始資料來重建燈光布置，也可以學(xué)到很多知識。

在考慮了上面的問題后，現(xiàn)在應(yīng)當(dāng)為一個場景創(chuàng)建燈光了。雖然光源的數(shù)量、類型和他們單獨的屬性將因場景不同而異，但是，有三種基本類型的光源：背景光，關(guān)鍵光和補(bǔ)充光，它們在一起協(xié)調(diào)運(yùn)作。

四、背景光

背景光通常作為"邊緣光"，通過照亮對象的邊緣將目標(biāo)對象從背景中分開。它經(jīng)常放置在四分之三關(guān)鍵光的正對面，它對物體的邊緣起作用，引起很小的反射高光區(qū)。如果3D場景中的模型由很多小的圓角邊緣組成，這種高光可能會增加場景的可信性。 其他類型的光源

實際光源是那些在場景中實際出現(xiàn)的照明來源。臺燈、汽車前燈、閃電和野外燃燒的火焰都是潛在的光源。 在為場景設(shè)置燈光以后，還有一些其他因素需要考慮。

五、關(guān)鍵光

在一個場景中，其主要光源通常稱為關(guān)鍵光。關(guān)鍵光不一定只是一個光源，但它一定是照明的主要光源。同樣，關(guān)鍵光未必像點光源一樣固定于一個地方。

雖然點光源通常放在四分之三的位置上（從物體的正面轉(zhuǎn)45度，并從中心線向上轉(zhuǎn)45度，這一位置很多時候被當(dāng)作定勢使用），但根據(jù)具體場景的需要，也可來自物體的下面或后面，或者其他任何位置。關(guān)鍵光通常是首先放置的光源，并且使用它在場景中創(chuàng)建初步的燈光效果。

雖然最初的放置為照亮物體提供了一個好的方法，但是，得到的結(jié)果確實是單調(diào)而無趣的圖像。陰影通常很粗糙且十分明顯。同樣，場景看起來總是太暗，因為沒有自然的環(huán)境光來加亮陰影區(qū)域。這種情況在特定的場景中是很有用的，例如夜晚場景，但是，對大多數(shù)畫面來說，就顯得有些不合適了。

六、補(bǔ)充光

補(bǔ)充光用來填充場景的黑暗和陰影區(qū)域。關(guān)鍵光在場景中是最引人注意的光源，但補(bǔ)充光的光線可以提供景深和逼真的感覺。

比較重要的補(bǔ)充光來自天然漫反射，這種類型的燈光通常稱為環(huán)境光。這種類型的光線之所以重要，部分原因是它提高了整個場景的亮度。不幸的是，大多數(shù)渲染器的環(huán)境光統(tǒng)一地應(yīng)用于整個場景。減低了場景的整體黑暗程度，它淘汰掉了一些可能的特性，不能對照亮的物體上的任何光亮和陰影進(jìn)行造型，這是使場景看起來不逼真的主要原因。

模擬環(huán)境光的更好的方法是，在場景中把低強(qiáng)度的聚光燈或泛光燈放置在合理的位置上。這種類型的輔助光應(yīng)當(dāng)減少陰影區(qū)域，并向不能被關(guān)鍵光直接照射的下邊和角落補(bǔ)充一些光線。 除了場景中的天然散射光或者環(huán)境光之外，補(bǔ)充光用來照亮太暗的區(qū)域或者強(qiáng)調(diào)場景的一些部位。它們可以放置在關(guān)鍵光相對的位置，用以柔化陰影。

七、我的解決方法簡單而必要嗎？

場景中的燈光與真正的燈光不同，它需要在渲染時間上多花功夫，燈光設(shè)置越復(fù)雜，渲染所花費的時間越多，燈光管理也會變得越難。你應(yīng)當(dāng)自問，每一種燈光對正在制作的外觀是否十分必要。 當(dāng)增加光源時，自然會減少反射點。在一些點，增加光源不會對場景的外觀有所改善，并且將變得很難區(qū)分所增加光源的價值。你可以嘗試獨立察看每一個光源，來衡量它對場景的相對價值。如果對它的作用有所懷疑，就刪除它。

八、有些物體是否需要從光源中排除？

從一些光源中排除一個物體，在渲染的時候，便可以節(jié)約時間。

這個原則對于制作陰影也是正確的。場景中的每一個光源都用來制作陰影，這種情況是很少見的。制作陰影可能是十分昂貴的（尤其是光線跟蹤陰影的情況下），并且有時對最終圖像是有害的。

九、用貼圖效果而不用實際光源能夠模擬任何燈光嗎？

建筑物光源、照亮的顯示器和其他獨立的小組合光源，有時可以用貼圖創(chuàng)建，而不使用實際光源。

十、是否可以使用一些技巧使場景更真實？

比如，為光源添加顏色或貼圖，可能可以很簡單的使場景取得較好的氣氛。